2023-11-28 15:22:54 作者：付陽華

李劍鋒作品《春曉》

內斂多于張揚，文雅強于豪放，李劍鋒其人，給我的印象是足夠的柔韌。其藝術與此有一致性，綿密多于奇警，平緩勝過跌宕。他不是一個高歌猛進式的人物，略帶羞澀的眼神卻透露出足夠的藝術敏感。

李劍鋒2005年進入中國人民大學學習，2013年他又進入北京的高校工作，繼續著自己的藝術探索。可以說這期間是他學術與創作上關鍵性的成長期，他所爆發的各種藝術探索，涉及藝術門類的嘗試、理論與實踐的生發、生活境遇與藝術的表達等。

李劍鋒作品《寄黃幾復》

令我印象深刻的是他的兩篇學位論文，都是扎實的考證與論述，從“標準草書”運動的評價到《西樓蘇帖》的整理研究，題目越來越小；從于右任到蘇東坡，年代也越來越遠。相比其他一些書畫類博士空泛且大而無當的研究，顯示出他沉穩的學力。

在各藝術門類中，書法是一種長時間的修為，所以，書法家大器晚成者居多。回溯書法史，頗有專門研究的李劍鋒對此深有體悟。他特別提到蘇軾，蘇軾在政治與藝術的夾縫中寫出令人驚嘆的作品，他是引領時代書風的建樹者。李劍鋒對他進行了各種視角的研究，同時也延伸了這個歷史人物在書法上被解讀的空間。他的這些研究無一不落實到書法本體形態和書論話語中，這也是他個人對書法關注點的投射。

李劍鋒師從人民大學鄭曉華教授，畢業之際便獲得教育部“博士研究生學術新人獎”，從書法創作和理論研究上都受到認可。

李劍鋒也常常寫詩作畫。中國的畫家善于援書入畫，從蘇軾以來已形成一個個傳統高峰。李劍鋒于此可謂反其道而為之，他的繪畫作品喜歡用青綠法，設色濃重。我知道，他和擅長青綠山水的青年畫家賈志發是同窗好友，其繪畫也許受到他的影響。但將他們的畫放在一起，便能看出繪畫性和書寫性的區別。志發擅長大幅，構圖近年來逐漸新奇，他往繪畫的神秘瑰麗處又邁進了一步；李劍鋒則擅長小品，追求物象的單純，抽象性要強很多，這些還是源于他對于點、劃運動書法性的掌控，他的筆畫便不僅僅是形成圖像的目的了。

李劍鋒近年來著述頗豐，圍繞蘇軾的文化軌跡不斷爬梳。與此同時，其書畫作品的面貌也呈多樣性發展，書法的純粹性，山水畫的形式感，還有研究學人的邏輯能力可謂齊頭并進，難怪朋友圈竟有人稱之為“瘋哥”。從我的角度，很難將儒雅的他與“瘋”字聯系在一起，但若做一仔細品讀，回想起他種種的執著和堅韌，他的確也蘊藏著為書法“著魔”、為藝術“發瘋”的潛質。（作者付陽華系美術學博士、中國人民大學藝術學院教授）

李劍鋒，北京印刷學院教師、碩士研究生導師，中國人民大學藝術學院特聘書法教師，中國書法家協會會員，中國文藝評論家協會會員，任李可染畫院青年畫院導師、理論研究員。

編輯：海洋