2023-06-19 9:38:24 作者：張海

與相和的交往已經幾十年了。二十世紀八十年代，河南省書協每年夏天都在雞公山召開理論研討會，相和每次都有論文入選。一次會間休息，忘了是哪位理論家突發奇想，指著相和說：“丹頂鶴！”相和謝頂較早，這種謔而近虐的玩笑引起不少人附和。一般情況，性情隨和的人也感受到不快。沒想到的是，此后不久，“丹頂鶴”竟堂而皇之地出現在相和的作品署名、印章和簡介中。坦然地面對現實是一種極可貴的品質。實際上，這一品質在相和對待書法創作的態度上很早就有體現。

相和虛心好學。我在河南工作時，他每次參加會議或到鄭州，總是成捆成捆地帶著近期的創作，展示給大家評頭品足。無論說好說差，他總是靜心地聽。到最后，還忘不了表態：“按您說哩，我試試吧。”下次見面，他的作品又是一番新境。前不久，他帶著一批近作專程來京見我。作品的水平較之以往又有新的突破。

相和是一個實力派書法家。最初學顏，繼而遍臨歷代名家名帖，真草隸篆，諸體皆善，章草尤工。他的楷書功力深厚，無論大楷小楷或榜書，無不寬綽渾厚、氣勢雄偉，頗似后人評顏真卿的“有似耕牛，穩實而利民用”。

他的行書、隸書和草書均簡約樸茂，不求字形的刻意變化與花樣翻新，也不求章法的大起大落；落筆成形，隨行取勢，氣貫勢連，直抒性情，像一個閱歷豐富的老人，和緩而不飾文采地敘述往事，不激不厲，引人入勝。

改革開放后，中國書協確立了全國展、中青年展、新人展三大格局，并設立了若干單項展，引入評獎機制，獲獎的作用是不可低估的。曾有一個時期，相和似乎也坐不穩了，對自己的追求產生了一些懷疑。但相和絕不是盲從的人，經過深思熟慮，仍然坐下來臨自己喜愛的《平復帖》《禮器碑》《石門頌》，仍然寫自己的書法理論文章，發表自己的觀點，按照自己的路數，一步一個腳印地向前走。

擅長美聲唱法的歌唱家，未必能夠唱好通俗歌曲，反之亦然。全才的藝術家少之又少，藝術家大都有自己的局限性。書法家當然不會例外，不可能對所有的流派都具有同樣的敏銳感覺和接納素質。也就是說，書法家不可能在多種流派的多種書體上均抵達同一高度。與其普遍撒網，倒不如專注于一體，向深處開掘。從這一意義上講，相和的最終選擇頗具典型性。

相和的最終選擇是章草，在主攻《平復帖》的同時，遍臨章草名帖。他曾臨寫過一千六百多頁的《章草大典》，節錄了三大本，又獨具創意地編撰了一本《章草簡明字典》。這本字典吸收了古今章草的精華，又將其不盡如人意之處做了改進。此前未有過的字，他用拆字重組或邏輯推理的方法，又創出一千余字。既有繼承又有創新的學習方法，大大提高了書作的藝術水平。近些年，他的書作又多次在國家大型書法展賽中入展或獲獎。在從事書法創作的同時，相和對書論研究也有獨到之處。有些論文刊行于世，或參加過一些高層次的書學理論研討。

辭書中有關鶴的詞條多屬褒義，如“鶴立雞群”“鶴鳴九皋”“高鳴常向月，善舞不迎人”等等。既然相和欣然接受了“丹頂鶴”的雅號，那么我真誠地希望，相和在書法界也能成為出眾的人物。

 仝相和：字非攻，號丹頂鶴。一九四六年生于河南范縣。現為中國書法家協會會員、平復帖國際研究會會員、國家一級書法師。曾任中國石化書協副主席，河南省書協理事、書法家學術委員會委員。《中國書畫》雜志社特聘書法家，是當代著名實力派書法家。仝先生自幼習書，主攻顏體，遍臨歷代名碑名帖，真草隸篆，諸體皆善，章草尤工。其書作多次入選大型書法藝術展覽，榮獲各類獎項、榮譽稱號四十余種。近些年，繼獲第二屆『蘭亭』最高榮譽獎和『平復帖』二等獎之后，寫紅歌全國書法大賽又摘取特等獎桂冠。曾參加國家書畫家代表團赴日本書法藝術交流。其作品入選二十多部大型書法典籍，被三十多個國家和地區的博物館、收藏機構或個人收藏。同時有數十篇書論入編或登載于權威書刊。河南省書法家協會曾編輯《仝相和書法作品集》，由河南美術出版社出版發行。在河北美術出版社出版發行的《蘭亭雅韻》一書中，其書作與原中國書協主席沈鵬先生等十三名著名書法家的書作同集收錄。

 

編輯：北山