2021-05-07 11:43:38 來源：中國青年網(wǎng)

　　【文藝觀潮】

　　 青年理想在時代主題中精彩綻放

　　 重大題材影視劇頻獲青年觀眾點贊

　　 作者：張凱濱（浙江師范大學文化創(chuàng)意與傳播學院教師）

　　 當電視劇《山海情》播出時，涌泉村脫貧發(fā)展的故事牽動著觀眾的心；《跨過鴨綠江》再現(xiàn)抗美援朝的戰(zhàn)火硝煙時，滿屏的愛國擁軍熱潮在涌動；《覺醒年代》演繹從新文化運動到中國共產(chǎn)黨成立的崢嶸歲月，被網(wǎng)友譽為黨史學習的優(yōu)質(zhì)教科書；電影《我和我的家鄉(xiāng)》以輕喜劇的形式，講述祖國“東西南北中”脫貧攻堅所取得的豐碩成果，喚醒觀眾的鄉(xiāng)土依戀……近期，重大革命、重大歷史、重大現(xiàn)實等重大題材影視劇創(chuàng)作頻頻打破常規(guī)觀眾圈層，受到年輕人熱捧，成為“爆款”。創(chuàng)作者呈現(xiàn)出注重青春化敘事的創(chuàng)作傾向，使其承載的主流價值理念更加直觀有效地抵達青年受眾的心田，為影視創(chuàng)作如何對當代年輕人進行價值引領的時代命題做出了有益嘗試。

　　 聚焦年輕的歷史英雄或先進人物

　　 在傳統(tǒng)敘事中，創(chuàng)作者往往將視角對準歷史英雄或先進人物的中老年階段，他們經(jīng)過歲月歷練，大多經(jīng)驗豐富、沉著冷靜。而近期一批重大題材影視劇的創(chuàng)作者不約而同地將鏡頭對準年輕人的生產(chǎn)、生活及斗爭，表達青年與歷史發(fā)展同向的時代選擇，彰顯他們身上閃耀的理想光輝，這樣更易引發(fā)與人物年齡相仿的青年觀眾的深層情感共鳴。

　　 《覺醒年代》追溯建黨初期的歷史，講述的是當時的“80后”“90后”思考救國救民道路的故事。其中，陳延年、陳喬年兄弟赴法勤工儉學場景與其犧牲場面的蒙太奇剪輯，讓觀眾印象深刻。電視畫面上，兩人從雄姿英發(fā)、西裝革履的留學青年向身負鐐銬、滿身血污的革命烈士的切換，散發(fā)著直抵人心的藝術感染力與情感號召力。在《跨過鴨綠江》里也表現(xiàn)了一群以青春熱血保家衛(wèi)國的勇士。拿著炸藥包奮不顧身撲向敵人的楊根思，用血肉之軀堵槍眼的黃繼光，在熊熊烈火中潛伏不動的邱少云……他們穿上軍裝是戰(zhàn)士，脫下軍裝，都是20多歲的普通人。還有抗疫題材時代報告劇《在一起》，抗疫一線的醫(yī)護人員穿上防護服，就是無私奮戰(zhàn)的“抗疫戰(zhàn)士”；防護服之下，他們也是“80后”“90后”，甚至是“00后”。

　　 影視以故事為王，故事以人為本。分析近期重大題材影視劇破圈的原因，很重要的一點就是作品中的青年形象往往能成為年輕觀眾在看劇時的擬態(tài)交往對象，在共情、共鳴的良性互動中，劇外與劇中的青年建立起一種“共同體美學”，喚起年輕觀眾的自我身份認同，從而產(chǎn)生“這一切與我有關”的觀賞感受。

　　 在家國視野下講述青年成長故事

　　 重大題材影視劇的創(chuàng)作通常圍繞某個重大歷史事件、重要時間節(jié)點展開，如何將既定的主題性內(nèi)容轉(zhuǎn)化為具有藝術表現(xiàn)力的故事，將時代風貌、主流價值觀和審美意蘊有機融入，考驗著創(chuàng)作者的智慧。在這類劇中，人物往往根據(jù)歷史或現(xiàn)實原型改編，觀眾會調(diào)動自身儲備的歷史知識或現(xiàn)實的生活觀察對其可信度予以判斷核驗。人是活在具體歷史情境中有血有肉，并不完美的人。這就要求所塑造的人物性格與時代環(huán)境盡量貼合，行為方式與性格設定契合實際，避免陷入英雄形象高大全、臉譜化的窠臼。近期重大題材影視劇中的青年人物形象之所以被時下年輕人“圈粉”，還有一個原因，就是他們足夠真實。他們的迷惘、彷徨、糾結等情感波瀾，與年輕觀眾在現(xiàn)實生活中遇到的問題有所呼應，這種情感的共通性架起了連接觀眾與劇中人的心理橋梁。

　　 “相信”的生成始于觀眾的自我投射與代入體驗。近期重大題材影視作品的創(chuàng)作者大多運用成長敘事的藝術手法讓觀眾“相信”。這種手法始于文學中的“成長小說”，如今被普遍應用于影視劇的創(chuàng)作之中。廣義地講，它側重呈現(xiàn)人物在特定時代背景下性格與思想的變化過程。《山海情》里，腳踏實地的馬得福對村民在搬遷工作中的刁難也有怨言，也曾動過放棄的念頭，但從父親口中得知李家祖輩對馬家的恩情，遂完成了內(nèi)心的和解。馬得寶一開始一心想往外跑，結果把表弟弄丟了，姑姑瘋癲了。這件事讓他迅速成長起來，從此承擔起家庭責任，種蘑菇搞基建，過上了幸福生活。在這些成長故事中，人物所面對的困境十分接地氣，解決方案也具有可行性，讓人們在“進程式追劇”的狀態(tài)下自然進入影視作品所營造的情景當中，思考“要是我遇到這種情況該怎么辦”的價值追問。

　　 戲劇沖突是否精妙源于人物性格的沖突是否合理，而人物性格鮮明與否，又是時代、家庭、環(huán)境等各種因素綜合作用的結果。近期產(chǎn)生廣泛影響的重大題材影視劇讓人物的成長蛻變與時代際遇、國家命運融合互動，注重表達個人與國家、青年與時代的辯證關系，使觀眾更易自我代入，體會到青年人物的平凡與不凡。

　　 開啟彈幕交流、短視頻追劇模式

　　 重大題材影視劇之所以成為爆款，還在于網(wǎng)絡時代年輕觀眾非凡的傳播力與創(chuàng)造力。數(shù)字時代，媒介技術迭代使傳統(tǒng)的觀演方式發(fā)生了深刻改變。影視作品從獨立的文本變成了互文的話題，觀眾從電視機、大銀幕前聚精會神地觀看變成了視頻網(wǎng)站移動倍速式觀看，傳統(tǒng)的“看劇”變成了彈幕交流、短視頻追劇。網(wǎng)絡參與式文化重塑影視藝術的接受場景，形成了一種“關聯(lián)式、批注式和社交化”的虛擬集體觀賞形態(tài)，再造了一種新的接受美學。它改變了我們談論英雄、講述英雄故事、感受英雄的方式，由此也形塑了英雄在我們心中的概念。

　　 《覺醒年代》的彈幕中，“我的二年”“淚目”“致敬”，表達的是對人物品格的認同與贊賞。而《我和我的祖國》的網(wǎng)友留言中，“這才是青年應該看的”“如果國家需要，我也愿意”則是被深深激勵后的個體意志表達。演員表現(xiàn)精湛演技的片段，也成了網(wǎng)友制作表情包的素材——印象中嚴肅臉的李大釗可以如孩童般多情又可愛，宋運輝式的委屈、尷尬、煩悶一應俱全，還有馬得福的“超級期待”“生無可戀”……在這里，習慣超文本跳讀、多屏幕觀看的年輕觀眾，不僅觀看既定的劇情，還會搜索社交網(wǎng)站上各種有趣的“梗”，參與彈幕或留言的話題討論，更會自行剪輯創(chuàng)造新的人物關系、改編新的劇情。由此，一部重大題材影視劇一旦播出上映，就被置于龐大的信息網(wǎng)絡之中，每一個觀眾都是豐富的節(jié)點，劇情、人物、細節(jié)、道具都可能成為網(wǎng)友二次“平民敘事”或“微觀敘事”的素材。在網(wǎng)友“自來水式”的傳播中，英雄形象不是既定的而是生成的，觀念的引導不是強加的而是潛移默化的。經(jīng)過這樣的翻譯轉(zhuǎn)化，影視劇的主題思想更容易獲得年輕人的理解和認可。

　　 總之，貼近青年人的現(xiàn)實生活，回應青年人的心理訴求，采用青年人喜聞樂見的觀賞方式，在幾方因素共同作用下，重大題材影視劇頻頻獲得青年觀眾的點贊，有效提高了影視創(chuàng)作的社會效應。我們應該總結其中的有益經(jīng)驗，并將其應用到今后的生產(chǎn)中。

　　 《光明日報》（ 2021年05月05日 07版）

編輯：海洋