2021-06-30 15:34:57 來(lái)源：中國(guó)青年網(wǎng)
中新網(wǎng)客戶端北京6月28日電(記者袁秀月)《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》《山海情》《覺醒年代》……近年來(lái)，主旋律題材的影視劇越來(lái)越受到歡迎，不僅觀眾紛紛點(diǎn)贊，市場(chǎng)反響也較好。
那么，主旋律題材的話劇發(fā)展怎么樣？如何讓主旋律題材的話劇也好看起來(lái)？
來(lái)自中國(guó)國(guó)家話劇院的青年導(dǎo)演白皓天，對(duì)這個(gè)話題很有心得。
資料圖：白皓天上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。芊燁 攝
2014年6月，白皓天從上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系碩士研究生畢業(yè)，進(jìn)入中國(guó)國(guó)家話劇院成為一名話劇導(dǎo)演。
進(jìn)入劇院沒(méi)多久，他便開始了一項(xiàng)艱難的任務(wù)。為慶祝西藏自治區(qū)成立50周年，2014年10月，中國(guó)國(guó)家話劇院?jiǎn)?dòng)與西藏自治區(qū)話劇團(tuán)的“一對(duì)一”幫扶計(jì)劃，創(chuàng)作話劇《共同家園》。
聽到消息后，白皓天主動(dòng)請(qǐng)纓，第一時(shí)間向院領(lǐng)導(dǎo)提出想要參與該項(xiàng)目。
這是他進(jìn)入中國(guó)國(guó)家話劇院后導(dǎo)演的第一部作品，也是他導(dǎo)演生涯中第一部關(guān)于西藏題材的作品，對(duì)他來(lái)說(shuō)有著重大意義。但誰(shuí)知道，就是這部話劇，差點(diǎn)讓這位剛剛走出校園的青年導(dǎo)演丟了性命。
白皓天與藏民合影。供圖
為了準(zhǔn)備更加充分，白皓天先后19次赴西藏，多次深入高寒缺氧的西藏腹地。先后兩次肺水腫高危急救，但他克服了嚴(yán)重的高原反應(yīng)，向當(dāng)?shù)夭孛窳私鈿v史、人文、民俗等最真實(shí)的創(chuàng)作素材。
終于，話劇《共同家園》以真實(shí)歷史題材與現(xiàn)代化舞臺(tái)表現(xiàn)手段相結(jié)合的方式，將共同抵御外敵的悲壯歷史事件成功地呈現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)，首演之后備受好評(píng)。
“有了《共同家園》的這次實(shí)踐積累，讓我有了更多的信心在現(xiàn)實(shí)主義題材上進(jìn)行探索?！卑尊┨煺f(shuō)。
資料圖：《共同家園》劇照 中新社記者 貢桑拉姆 攝
2016年，白皓天接到了現(xiàn)實(shí)主義題材話劇《谷文昌》的創(chuàng)作導(dǎo)演任務(wù)。
谷文昌是河南林州人，1950年隨解放軍南下，留在福建東山工作。東山島東南部原有3.5萬(wàn)多畝荒沙灘，狂風(fēng)起時(shí)飛沙常常侵襲村莊。谷文昌發(fā)出誓言：如不治服風(fēng)沙，就讓風(fēng)沙把我埋掉。他帶領(lǐng)東山縣人民苦干14年，終于把一個(gè)荒島變成了寶島。
為了能夠呈現(xiàn)一位有血有肉的“四有書記”，白皓天先后12次前往福建東山，沿著谷書記的腳印，走遍了東山的每一寸土地，訪遍了谷書記的家人，以及每一位與谷書記相關(guān)的工作人員、村民。經(jīng)過(guò)24次劇本修改，無(wú)數(shù)次打磨、提煉人物形象，幾乎挖掘了所有關(guān)于谷文昌的工作生活素材，最后創(chuàng)作出了話劇《谷文昌》。
“谷書記對(duì)東山島的每一寸土地都非常熟悉，我們也得重新走一遍，谷書記去哪兒，我們就去哪兒?！彼f(shuō)。
話劇《谷文昌》劇照 曹志鋼 攝
話劇《谷文昌》以倒敘手法，回溯了谷文昌平凡而偉大的一生，擷取了其生前最具代表性的故事，由演員辛柏青飾演谷文昌。話劇演出后反響熱烈，谷文昌的兒子谷豫閩曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“這部戲很逼真、很感人，看過(guò)后讓我想起了父親生前的一舉一動(dòng)?！?/p>
此外，話劇《谷文昌》還獲得“文華大獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)及“上海靜安現(xiàn)代戲劇谷”《壹戲劇大賞》年度大戲等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。2020年，由白皓天擔(dān)任總制片人的電視連續(xù)劇《谷文昌》也播出。
電視劇《谷文昌》海報(bào)
與此同時(shí)，白皓天還馬不停蹄地創(chuàng)作以深圳市公安局為原型的話劇《英雄時(shí)代》，力圖把公安干警在掃黑行動(dòng)中涌現(xiàn)的英雄事跡呈現(xiàn)在話劇舞臺(tái)。
主旋律題材的話劇，如何才能好看，抓住觀眾？白皓天認(rèn)為，要“求新”，選取新的角度和素材展現(xiàn)人物，避免落入“高大全”英雄戲的俗套。“想塑造一個(gè)有血有肉有溫度的人物，首先要先俯下身去，把自己扎到這個(gè)泥土中。我們要塑造他先是一個(gè)‘人’，再是一個(gè)‘可愛的人’?！?/p>
白皓天舉例，比如谷文昌實(shí)際上不是非常威嚴(yán)的人，他跟老百姓非常近，他就把自己當(dāng)成了東山的一份子，對(duì)老百姓有求必應(yīng)，把東山當(dāng)成了自己的家，把東山的事當(dāng)成了自己的事。
資料圖：《谷文昌》演出現(xiàn)場(chǎng)。 中新社記者 杜洋 攝
在他看來(lái)，主旋律的作品一樣能很好看。在創(chuàng)作中，他們會(huì)用一些年輕人容易接受的表達(dá)方式，比如新科技、新技術(shù)手段，還會(huì)更多地用年輕人的新語(yǔ)言去描繪他們的生活，從而讓更多的年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。
最重要的，白皓天認(rèn)為是真實(shí)，真實(shí)的故事會(huì)讓觀眾與人物之間產(chǎn)生共鳴，從而縮短彼此的距離。
“深入生活，扎根人民”，這是白皓天一直堅(jiān)持的創(chuàng)作理念。在他看來(lái)，以藝術(shù)方式讓更多的人了解我們的歷史、我們的民族，喚起人們發(fā)自內(nèi)心熱愛祖國(guó)的情感，是作為文藝工作者的責(zé)任。(完)
編輯：海洋