2020-07-21 14:32:00 來(lái)源：人民網(wǎng)

原標(biāo)題：推理劇的春天其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有到來(lái)

《隱秘的角落》《嘆息橋》《龍嶺迷窟》《沉默的真相》《在劫難逃》《十日游戲》《致命的愿望》《河神2》……細(xì)數(shù)今年上半年播出的43部短劇，推理題材竟達(dá)20部，其中絕大部分在豆瓣上取得較高評(píng)分，《隱秘的角落》更是一度刷到9.2分。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道：“你知道我有多久沒(méi)看到這樣的國(guó)產(chǎn)劇了嗎？”

從“迷霧劇場(chǎng)”到“懸疑劇場(chǎng)”，在網(wǎng)劇播出平臺(tái)的大力推動(dòng)下，越來(lái)越多的人相信：推理劇的春天來(lái)了。

然而，到來(lái)的究竟是“春天”，還是“春夢(mèng)”？為此，北青藝評(píng)專(zhuān)訪(fǎng)了幾位業(yè)內(nèi)人士。

火的是話(huà)題，不是推理

對(duì)于推理劇突然翻紅，多年擔(dān)任《中國(guó)懸疑小說(shuō)精選》主編、類(lèi)型文學(xué)研究者的華斯比認(rèn)為：“從網(wǎng)劇流行到今天，其實(shí)一直都有好的推理劇，比如《暗黑者》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等，但推理劇尺度偏大，很多家長(zhǎng)擔(dān)心不利于青少年心理健康，對(duì)它持排斥態(tài)度，因播出不易，推理劇曾一度陷入低迷。”

推理劇再受重視，離不開(kāi)兩個(gè)因素：

其一，管理部門(mén)出臺(tái)新規(guī)，限制劇集長(zhǎng)度。華斯比說(shuō)：“在日本，很多推理劇都只有8—12集。因?yàn)樵饕话?0萬(wàn)字，只能改編成這么長(zhǎng)。過(guò)去為了廣告費(fèi)，制作方拼命拉長(zhǎng)、兌水，特別是加愛(ài)情戲，太毀節(jié)奏了。如今進(jìn)入‘短劇時(shí)代’，特別適合推理劇。”

其二，擁有讀者基礎(chǔ)。華斯比說(shuō)：“2000年后，國(guó)外經(jīng)典推量作品被大量引入，讀者們發(fā)現(xiàn)，原來(lái)推理不只是阿加莎·克里斯蒂，還有那么多好作品。比如東野圭吾，我讀過(guò)一個(gè)材料，說(shuō)他的讀者中，女性比男性多，因?yàn)樗淖髌飞瞄L(zhǎng)描寫(xiě)感情。這些精品之作使平時(shí)不看推理小說(shuō)的人，也成了‘推理迷’，從而打下深厚的讀者基礎(chǔ)。”

“這些年推理創(chuàng)作不溫不火，但作者們一直在寫(xiě)，也一直有觀眾在關(guān)注。只是今年《隱秘的角落》引起轟動(dòng)，使推理劇看上去比往年更繁榮。”華斯比說(shuō)。

《隱秘的角落》能引起轟動(dòng)，因?yàn)樗颉吧鐣?huì)派”，即關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、剖析犯罪動(dòng)機(jī)。原著《壞小孩》（紫金陳著）對(duì)人性有更深挖掘，與“原生家庭”“次生家庭”“校園霸凌”等焦點(diǎn)話(huà)題結(jié)合，易引起觀眾的共鳴。

“相比于單純斗智，‘社會(huì)派’的推理劇肯定更有話(huà)題性。連‘網(wǎng)紅教授’羅翔也在直播中，就《隱秘的角落》中的情節(jié)，進(jìn)行《刑法》科普，體現(xiàn)了話(huà)題性的力量。前幾年也有很優(yōu)秀的推理劇，包括《重案六組》《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》等電視劇，只是沒(méi)涉及大眾話(huà)題而已。”華斯比指出，《隱秘的角落》的原著《壞小孩》2014年便出版了，銷(xiāo)量卻不大，也沒(méi)引起網(wǎng)劇制作者們的興趣。

“《隱秘的角落》播出后，《壞小孩》的銷(xiāo)量一下就上去了，在當(dāng)當(dāng)上，已超過(guò)東野圭吾，恐怕紫金陳當(dāng)年也想不到。”在華斯比看來(lái)，火的是話(huà)題，不是推理。

網(wǎng)劇中，吃飯、做飯的場(chǎng)景最專(zhuān)業(yè)

讓人好奇的是：6年前的小說(shuō)，為何剛轉(zhuǎn)化為網(wǎng)劇？

一位不愿透露姓名的資深觀察者表示：“很正常，目前許多網(wǎng)劇都是這個(gè)節(jié)奏。你現(xiàn)在看到推理劇扎堆兒，并不是對(duì)市場(chǎng)的真實(shí)反映，而是幾年前決策的結(jié)果。至于當(dāng)時(shí)為啥要這么干，與行業(yè)特性有關(guān)。從購(gòu)買(mǎi)IP，到真正拍攝完成，在咱們這兒，就是特別慢。”

這位觀察者認(rèn)為，有兩點(diǎn)不容忽視：

首先，資本對(duì)創(chuàng)作的扭曲。

類(lèi)型創(chuàng)作有客觀標(biāo)準(zhǔn)，不論是青春劇、古裝劇，還是推理劇，都要人物形象鮮明、敘事效率高、刺激感強(qiáng)等。按這一標(biāo)準(zhǔn)看，這五年來(lái)，幾乎所有網(wǎng)劇都存在“硬傷”，即使是那些深受好評(píng)、收視率高的網(wǎng)劇，也或多或少存在問(wèn)題。可資本更相信數(shù)字。看市場(chǎng)上某部網(wǎng)劇火了，就會(huì)立刻投拍類(lèi)似的網(wǎng)劇。“以推理劇為例，一集破一個(gè)案，節(jié)奏會(huì)比較好，觀眾也愛(ài)看。投資方把建議提給平臺(tái)，平臺(tái)就敢一口回絕，說(shuō)從前某個(gè)劇就是這么拍的，收視率很差，投資方還真相信。投資方只想賺錢(qián)，不關(guān)心創(chuàng)作。”

其次，網(wǎng)劇從業(yè)人員整體素質(zhì)偏低。“我有一句很刻薄的話(huà)，如果各播出平臺(tái)只留下20%的法務(wù)、財(cái)務(wù)人員，讓剩下的80%的編劇、制作、播出等休息，網(wǎng)劇質(zhì)量就會(huì)有明顯提高。這么說(shuō)可能有點(diǎn)過(guò)分，但你真接觸網(wǎng)劇行業(yè)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多人只想做到7-8分，把錢(qián)賺走就行，根本不想做10分。網(wǎng)劇行業(yè)中熱錢(qián)多，讓許多從業(yè)者的心態(tài)浮躁。你可以去看一些網(wǎng)劇，燈光、特效、臺(tái)詞等，都不專(zhuān)業(yè)，只有吃飯、做飯的場(chǎng)景最專(zhuān)業(yè)、最生動(dòng)。”

資本外行，從業(yè)人員糊弄，經(jīng)常帶來(lái)哭笑不得的結(jié)果：看某部“大女主”網(wǎng)劇火了，就要把劇本完全改成“大女主”，可原著沒(méi)女主，只好重新寫(xiě)。好容易寫(xiě)完，另一部“男女雙主”的網(wǎng)劇又火了，只好再改。

一部網(wǎng)劇拖三五年，屬正常狀態(tài)

“你說(shuō)這么折騰，當(dāng)初干嗎要買(mǎi)IP呢？直接原創(chuàng)不就完了嗎？可原創(chuàng)是需要智商和積累的。”這位資深觀察者算了一筆賬：一本推理小說(shuō)從創(chuàng)作、連載，到被影視公司發(fā)現(xiàn)、購(gòu)入IP，一般需1年左右；IP到手后，要經(jīng)過(guò)“痛苦的改造”，這種“改造”有時(shí)會(huì)細(xì)到“每集死多少人”，超過(guò)某個(gè)數(shù)量，擔(dān)心無(wú)法播出，此外還要滿(mǎn)足資本的偏好，往往要用2-3年；改編完成后，從制作到播出，又要1年左右。

全部流程走下來(lái)，至少要3到5年，最快也得2年，《隱秘的角落》尚屬“正常”。

如此延宕，做的卻都是無(wú)用功，把這些精力用在提高藝術(shù)品質(zhì)上，豈不更劃算？某資深業(yè)內(nèi)人士表示：“目前火爆的，都是商業(yè)推理劇。在大眾眼中，它是推理劇，可在資本眼中，它是商業(yè)劇。商業(yè)的邏輯是賺錢(qián)，只要能賺到錢(qián)，觀眾評(píng)50分還是80分，又有什么區(qū)別？”

藝術(shù)品質(zhì)高，就要增加成本，同樣的錢(qián)，投在其他方向上，可能回報(bào)更高。在網(wǎng)劇業(yè)，“播出”才是真正的稀缺資源。

這位不愿透露姓名的從業(yè)者說(shuō)：“以《破冰行動(dòng)》為例，人物塑造、故事邏輯、技術(shù)掌控等，都存在一些缺陷，可它的豆瓣評(píng)分達(dá)到6.9，至少超出了我的預(yù)計(jì)。為什么？其中部分內(nèi)容驚悚，這種題材只要播出來(lái)，就是稀缺品，就會(huì)有觀眾覺(jué)得過(guò)癮，就會(huì)有它的市場(chǎng)。”

這是難以回避的現(xiàn)實(shí)：在題材上、播出上、話(huà)題上多做文章，比提高質(zhì)量更容易、更劃算。

這位業(yè)內(nèi)人士表示，推理劇集中播放，其實(shí)是一種“無(wú)奈的選擇”。因?yàn)橹谱鞣阶约阂矡o(wú)法判斷手中IP的好壞，對(duì)它們沒(méi)信心，便打包在一起去闖市場(chǎng)。表面看，推理劇火了，其實(shí)是一次冒險(xiǎn)，這次混過(guò)去了，未必會(huì)有下次。

推理劇和懸疑劇不是一回事

“其實(shí)推理劇從沒(méi)有真正火過(guò)，現(xiàn)在說(shuō)它火，是沒(méi)分清推理劇與懸疑劇的區(qū)別。二者常被同時(shí)提起，其實(shí)大不一樣。在創(chuàng)作上，這是兩個(gè)完全不同的圈子，互相往來(lái)很少。”知名推理作家呼延云表示，無(wú)法認(rèn)同“推理劇春天來(lái)了”的說(shuō)法。

懸疑劇指帶有懸念的、離奇劇情的影視作品，主要靠驚悚、心理緊張來(lái)贏得觀眾；推理劇則是透過(guò)細(xì)節(jié)，沿著線(xiàn)索，通過(guò)選擇、分析、組合，一步步逼近答案，主要靠邏輯贏得觀眾。呼延云有一個(gè)比喻：二者就像俄羅斯套娃，一層層剝開(kāi)，如果最里面的是緊張，即屬懸疑劇；如果里面都是亂的，很難組裝到一起，即屬推理劇。

一般來(lái)說(shuō)，推理創(chuàng)作者們以阿加莎·克里斯蒂、島田莊司、京極夏彥、宮部美雪、奎因?yàn)橥酢Ｔ谕评砣褐校绻姓l(shuí)大談東野圭吾，可能立刻就會(huì)被“踢出群”，因?yàn)椤巴评砣σ话惆褨|野圭吾看成言情作家，不是推理作家”。

呼延云表示：“沒(méi)必要把推理和懸疑區(qū)分得那么鮮明，也不可能徹底分開(kāi)。但一般來(lái)說(shuō)，推理要有邏輯過(guò)程，否則就不能稱(chēng)為推理創(chuàng)作。在日本，東野圭吾并非最火的推理作家，像宮部美雪，她的一些作品在日本的發(fā)行量達(dá)到200萬(wàn)本以上，只是還沒(méi)譯成中文，中國(guó)讀者不太知道。在國(guó)外，有很多優(yōu)秀推理作品還沒(méi)引入，所以大家只知東野圭吾，不知其他。”

一位不愿透露姓名的推理作家表示：大眾理解的文學(xué)，和專(zhuān)業(yè)作家理解的文學(xué)，是不太相同的兩種東西。可把懸疑劇與推理劇剝離開(kāi)來(lái)，真正感到尷尬的卻是推理劇，只剩“一年一部推理網(wǎng)劇，兩部推理電影”。

編輯：楊文博